文报告见习记者 臧韵杰

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　　周六的下昼，上海大光明电影院一号厅早早地观者如垛了。意大利导演宝拉·柯特莱西携《还有未来》而来。影片以二战后的意大利为布景，论述了一位名叫迪莉娅的往常女性从日日重叠的清寒生存中醒悟，并运转抵拒的故事。

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　　自2023年意大利公映以来，《还有未来》以3240万欧元原土票房登顶年度冠军，宇宙票房打破5000万好意思元，成为意大利影史票房前十的孤苦电影。

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　　诗意的影像好意思学

　　宝拉·柯特莱西的镜头下，最常出现的场景就是隐喻着权力体系的家庭空间，瘫痪的公公象征传统伦理的拦截，丈夫成为暴力的履行者，吵闹的孩子则不竭着代际轮回。

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　　《还有未来》的故事灵感源自导演奶奶论述的往昔岁月，“当时我脑海里闪现的就是口角场景”。这段回忆成为导演创作时的灵感泉源，因此在艺术呈现上，她选拔以口角画面一语气影片耐久。“我自相关词然也会念念到上世纪40年代意大利新实践主张电影曾用口角记载战后的疮痍，而今天咱们要用一样的口角，去扫视那些被历史渐忘的女性创伤。”这种极简的色调不仅强化了期间的真实感，迷烟官网更将不雅众的把稳力联结在东谈主物的色彩与手脚上——迪莉娅疾走的脚步、丈夫挥舞的手掌、在掌心微微荡漾的选举证，皆在无声中积聚效劳量。

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　　影片最别出机杼的狡计是将家庭暴力场景解构为双东谈主舞，丈夫挥拳的暗影与迪莉娅蹒跚后退的脚步酿成节律对位。导演刻意幸免过多暴力细节，“太多暴力可能会让不雅众不再聚焦问题的骨子”。将施暴流程详尽化为一种诬蔑的“共舞”并非好意思化暴力，而是通过间离的节律变化，让不雅众感受到暴力怎么浸透进受害者的骨肉。

　　一场无声的抵拒史

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　　“昔日的意大利女性每每被西宾成服务别东谈主的变装。”导演直言，在服务商场，西班牙金苍蝇她们遇到同工不同酬；在社会公论中，她们被多样偏见抵制。片中女主角迪莉娅永远急忙的步调，成为不雅众追问的焦点。“阿谁期间的女性要同期饰演工东谈主、主妇、母亲，她们的生命被切割成巨额碎屑。”影片中迪莉娅的形象折射出上世纪40年代意大利女性的集体逆境。

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　　滚动点出目下迪莉娅收到东谈主生中第一张选举证时。导演将这一场景搞定为“晦黢黑的微光”——当她惊骇着伸开那张象征意大利公民权的纸片时，弥远以来被拦截的灵魂似乎正在苏醒。

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　　“咱们紧合手选票，就像紧合手情书。”投出选票的情节成为迪莉娅醒悟的高光时辰。在昔日的意大利，女性从未领有过投票权，“收到选举证对她们而言，是东谈主生中极为伏击的时辰，那象征着‘被国度承认的个体存在’——这是来自比丈夫更泰斗的组织的认同！”

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　　为何最终选拔让迪莉娅走向投票站而非与老情东谈主私奔？导演的回答掷地赋声：“爱情概况能片晌逃离晦气，但只好自我醒悟智力带来真的的自如。”与依赖爱情取得救赎比较，女性的自我醒悟和自我救赎“会让东谈主愈加难以平复方法”，也更为伏击。

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　　当1946年意大利女性走上街头，投出象征我方职权的一票时，便为后世的整个女性走出了一条通向畴昔的路。扫尾一幕，女东谈主们集体擦去口红的手脚成为了极具震撼力的视觉象征。

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　　影片接管怒放式结局，迪莉娅回家后怎么靠近暴力的丈夫？导演回话谈：“上世纪40年代的意大利女性莫得完满长进，但她会带着更多自信靠近生存。”迪莉娅在投票站挺直脊背的短暂，但愿还是从破绽中助长。

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　　影片跳脱出意大利传统女性电影的“大团圆陷坑”，呈现出一种近乎高慢的真实——在千里默中醒悟，在绝境中寻找但愿，这概况恰是“还有未来”的真的含义。

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　　《文报告》（2025年3月10日 05版）